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清五彩人物故事纹瓷缸:
记录古瓷鼎盛的瞬间

更新时间:2022-12-6 16:21:11    来源:新太阳城日报

  

  清五彩人物故事纹瓷缸。

(莆田市博物馆供图)

  莆田市博物馆有件“明星藏品”——清代五彩人物故事纹瓷缸。

  这件瓷缸色彩极为亮丽,灰瓦绿树,红云青衫,缸沿处又着以蓝色花纹。有了颜色,瓷缸上的人物形象便更加栩栩如生。画面上,主人骑在高头大马上,一脸春风得意。前有文官、武士开道,个个精神抖擞;后有侍女手持乐器,姿态各异。

  不论远观还是细瞧,这件清代五彩人物故事纹瓷缸都令人惊艳。

  据莆田市博物馆资料显示,清代五彩人物故事纹瓷缸高48.5厘米、口径53.5厘米、底径32厘米、腹径175厘米,平沿、圆唇、鼓腹、圈足,口沿饰折枝花卉纹,外口沿绘四组菱形开光,内绘杂宝图,腹部主体纹饰绘春游出行图。

  器型虽硕大,但精巧别致。这是清代五彩人物故事纹瓷缸留给参观者的印象。

  那么,何谓“五彩瓷”呢?

  据《陶雅》说:“康熙硬彩,雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释:“硬彩者彩色甚浓,釉付其上,微微凸起。软彩者又名粉彩,彩色稍淡,有粉匀之也。”

  据莆田市博物馆工作人员介绍,这件清代五彩人物故事纹瓷缸属硬彩,色彩浓烈。但其产生的具体时间不详,因为清康熙年间“五彩瓷”大行其道,处于鼎盛时期。但若拥有一件真正的康熙时期的五彩瓷仍旧相当珍贵。

  “五彩瓷”的制作成熟于明,盛行于清。清时,匠人发明了釉上蓝彩,以取代明代所用的釉下青花,并将黑彩也用于釉上装饰,成为一种完全用釉上彩绘制的彩瓷。这是我国陶瓷文化中一项伟大的发明。

  “五彩瓷”经过数朝发展,到了明嘉靖、明万历时已相当成熟,质量和数量蔚然可观,开创了新局面。据史料记载,“五彩瓷”在明嘉靖时釉色多用红、绿、黄、紫、孔雀蓝五色,其中以红、绿、黄为主色。明嘉靖“五彩瓷”的装饰内容丰富,有以龙凤为主体并配以水波、祥云纹的图案,也有以花卉、禽鸟为主题的图案,还有以人物故事为题材的图案。《五彩天马纹盖罐》是这个时期的代表作,其造型端庄,胎坚釉润,主体纹饰绘四匹天马,形象夸张简练,极富动态,其他配衬纹饰有彩云、海水纹,整个画面不使用青花,属纯正釉上五彩作品。

  清康熙年间,“五彩瓷”发展到了一个巅峰时期。在这个阶段,“五彩瓷”画工卓然,生动传神,改变了明嘉靖、明万历时只重色彩而不讲究造型的粗犷画风。其施彩较明代均匀,勾勒轮廓所用线条以焦墨为料,笔锋劲挺有力,后用油墨彩料,笔触圆润柔和。康熙官窑出品的“五彩瓷”人物以《耕织图》为最佳,其画风规矩准绳,必恭敬止。康熙民窑出品的“五彩瓷”由于不像官窑那样受束缚,其纹饰题材丰富,除了花卉、梅鹊、古装仕女以外,还有戏曲人物等。

  康熙“五彩瓷”的造型很多,如尊、觚、鱼缸等。有些造型新颖,许多器物开陶瓷造型之先河,如观音尊、棒槌瓶、玉兰花觚、葫芦瓶等,有很强的装饰性和艺术性。

记者 王玮萱

文章编辑:赵银岷 
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    清五彩人物故事纹瓷缸:
    记录古瓷鼎盛的瞬间

    2022-12-6 16:21:11    来源:新太阳城日报

      

      清五彩人物故事纹瓷缸。

    (莆田市博物馆供图)

      莆田市博物馆有件“明星藏品”——清代五彩人物故事纹瓷缸。

      这件瓷缸色彩极为亮丽,灰瓦绿树,红云青衫,缸沿处又着以蓝色花纹。有了颜色,瓷缸上的人物形象便更加栩栩如生。画面上,主人骑在高头大马上,一脸春风得意。前有文官、武士开道,个个精神抖擞;后有侍女手持乐器,姿态各异。

      不论远观还是细瞧,这件清代五彩人物故事纹瓷缸都令人惊艳。

      据莆田市博物馆资料显示,清代五彩人物故事纹瓷缸高48.5厘米、口径53.5厘米、底径32厘米、腹径175厘米,平沿、圆唇、鼓腹、圈足,口沿饰折枝花卉纹,外口沿绘四组菱形开光,内绘杂宝图,腹部主体纹饰绘春游出行图。

      器型虽硕大,但精巧别致。这是清代五彩人物故事纹瓷缸留给参观者的印象。

      那么,何谓“五彩瓷”呢?

      据《陶雅》说:“康熙硬彩,雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释:“硬彩者彩色甚浓,釉付其上,微微凸起。软彩者又名粉彩,彩色稍淡,有粉匀之也。”

      据莆田市博物馆工作人员介绍,这件清代五彩人物故事纹瓷缸属硬彩,色彩浓烈。但其产生的具体时间不详,因为清康熙年间“五彩瓷”大行其道,处于鼎盛时期。但若拥有一件真正的康熙时期的五彩瓷仍旧相当珍贵。

      “五彩瓷”的制作成熟于明,盛行于清。清时,匠人发明了釉上蓝彩,以取代明代所用的釉下青花,并将黑彩也用于釉上装饰,成为一种完全用釉上彩绘制的彩瓷。这是我国陶瓷文化中一项伟大的发明。

      “五彩瓷”经过数朝发展,到了明嘉靖、明万历时已相当成熟,质量和数量蔚然可观,开创了新局面。据史料记载,“五彩瓷”在明嘉靖时釉色多用红、绿、黄、紫、孔雀蓝五色,其中以红、绿、黄为主色。明嘉靖“五彩瓷”的装饰内容丰富,有以龙凤为主体并配以水波、祥云纹的图案,也有以花卉、禽鸟为主题的图案,还有以人物故事为题材的图案。《五彩天马纹盖罐》是这个时期的代表作,其造型端庄,胎坚釉润,主体纹饰绘四匹天马,形象夸张简练,极富动态,其他配衬纹饰有彩云、海水纹,整个画面不使用青花,属纯正釉上五彩作品。

      清康熙年间,“五彩瓷”发展到了一个巅峰时期。在这个阶段,“五彩瓷”画工卓然,生动传神,改变了明嘉靖、明万历时只重色彩而不讲究造型的粗犷画风。其施彩较明代均匀,勾勒轮廓所用线条以焦墨为料,笔锋劲挺有力,后用油墨彩料,笔触圆润柔和。康熙官窑出品的“五彩瓷”人物以《耕织图》为最佳,其画风规矩准绳,必恭敬止。康熙民窑出品的“五彩瓷”由于不像官窑那样受束缚,其纹饰题材丰富,除了花卉、梅鹊、古装仕女以外,还有戏曲人物等。

      康熙“五彩瓷”的造型很多,如尊、觚、鱼缸等。有些造型新颖,许多器物开陶瓷造型之先河,如观音尊、棒槌瓶、玉兰花觚、葫芦瓶等,有很强的装饰性和艺术性。

    记者 王玮萱

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